很久很久以前，咱们的读屏软件出了一个朗读修正的功能。这个功能的本意，是让大家能自定义一些文本替换规则，让读屏在朗读时自动把某些字词替换成我们想要的读音或表达。可很多人在使用的时候，包括我自己在内，都发现了一个问题：难道只能使用一段文本进行替换吗？就不能用正则表达式，把匹配到的字全都换掉吗？比如说，一篇文章里同一个字在好几处都读错了，难道要一条一条规则去写，那多麻烦啊！为了让大家都能用上朗读修正的全部功能，我特地编写了这个正则教程，不光讲基础写法，还把多音字、歧义、优先级这些坑都填一填，希望能够真正帮助到大家。那废话不多说，直接开始。
第一个字，槛。这个字出自李白《清平调》其一：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”在杜牧的《阿房宫赋》里，也有“直栏横槛，多于九土之城郭”一句，同样用了“槛”这个字。“槛”字的本音在这里不读kǎn，而读jiàn，因为它表示的是栏杆的意思。你可能会疑惑：这不就是一个字吗，怎么读法还不一样？对，这正是多音字的麻烦之处。在正则上，我们可以只匹配“春风拂槛露华浓”里的那个“槛”，方法是把前后不变的文本分别括起来。比如在捕获组一里引用“春风拂”，在捕获组二里引用“露华浓”，写出来的效果就是这样的：
(春风拂)槛(露华浓)
同样，对于《阿房宫赋》里的那句，可以写成：
(直栏横)槛(多于九土之城郭)
然后统一替换为$1健$2。这里要说明一下，$1和$2是正则里的反向引用，分别代表捕获组一和捕获组二抓到的内容。也就是说，替换时会把“春风拂”和“露华浓”原样放回去，只把中间的“槛”字换成“见”字。于是结果就是“春风拂见露华浓”和“直栏横见多于九土之城郭”。在这个正则表达式里，捕获组一既可以引用“春风拂”，也可以引用“直栏横”；捕获组二既可以引用“露华浓”，也可以引用“多于九土之城郭”。或者，如果你追求更紧凑的写法，也可以把它们合并成一条正则，利用“|”这个“或”运算符：
(春风拂|直栏横)槛(露华浓|多于九土之城郭)
这个正则的意思是，它既可以匹配“春风拂槛露华浓”，也可以匹配“直栏横槛多于九土之城郭”。其中的竖线“|”在正则里就是运算符，表示“既可以匹配左边的内容，也可以匹配右边的内容”。也就是说，替换后的结果会是“春风拂见露华浓”和“直栏横见多于九土之城郭”。这里的$1和$2还是捕获组一和捕获组二分别抓到的内容，它们会把两侧的原文原封不动地放回去，只是把中间的“槛”字换成了“见”字。
不过，使用“|”的时候要特别小心。它的优先级很低，如果没有括号，它会把它左右两边所有的内容都当作可选分支。比如写成“(春风拂|直栏横)槛(露华浓|多于九土之城郭)”是没问题的，但如果你去掉括号，写成“春风拂|直栏横槛露华浓|多于九土之城郭”，那它匹配的就变成了三个独立的字符串：“春风拂”、“直栏横槛露华浓”、“多于九土之城郭”。这显然不是我们想要的。所以，当你要表达“或者”的时候，一定要用括号把每个分支的范围明确地界定好，否则正则就会按它自己的优先级把整段文字拆开，结果完全变了样。
另外，“槛”还有另一个读音和用法。当你看到“门槛”这个词时，它读作kǎn，指的是门下的横木或石条，和“栏杆”的意思不同。正则里如果遇到“门槛”，就不能再替换成“见”了，因为这里的“槛”本来就是kǎn，不需要纠正读音。如果你想把“门槛”也纳入匹配，那就要另写正则，还要根据具体语境来区分。这也就是我们反复强调的：多音字的处理，一定要依赖上下文，不能只盯着单个字。
第二个字，属。在范仲淹的《岳阳楼记》中，有“属予作文以记之”一句。在苏轼的《前赤壁赋》中，也有“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”一句。在这里，它们的读音都是zhǔ，而不是shǔ。其中，《岳阳楼记》里的“属”表示嘱托、拜托的意思，也就是通“嘱”；而《前赤壁赋》里的“属”表示劝酒的意思。所以，第二个字其实就是“属”。在“属予作文以记之”和“举酒属客”里，它都读作zhǔ，而不是shǔ。正则上如果要精确匹配这两处，可以写成：
(属予作文以记之|举酒属客)
这样就能把读zhǔ的“属”和读shǔ的“属”区分开。但要注意，这里不能因为读音是zhǔ，就把“属”直接替换成“主”，因为“属”是古汉语里的本字，“属予作文以记之”的“属”通“嘱”，是“嘱托”的意思；而“举酒属客”的“属”是“劝酒”的意思，这两个意思都保留在“属”字身上。如果只是为了给这两处注音，可以写成：
属(zhǔ)予作文以记之
以及
举酒属(zhǔ)客
这样在读屏朗读时，就会把括号里的拼音也读出来，起到提示的作用。另外，“属”还有一个常用读音shǔ，表示“属于、归属”“家属”等，比如“属国”“属地”。在正则里，如果只写一个单独的“属”字，它会同时匹配zhǔ和shǔ两种情况，所以必须结合上下文或前后词语来限定，这和“槛”字一样，需要把语境纳入匹配条件，才能准确处理多音字。
第三个字，为。这个字在《鸿门宴》里经常出现。这里的“为”字在《鸿门宴》里还有更细的分别：当它读wéi的时候，多表示“做、作为”，有时也引申出“凭借”的意思；当它读wèi的时候，多表示“替、给”，也可以用来问“为什么”（也就是“干什么”）。在《鸿门宴》里，“谁为大王为此计者”就同时出现了两种读音：前一个“为”读wèi，是“替”；后一个“为”读wéi，是“出、做”。正则上如果要捕捉这种区别，不能单写一个“为”字，因为单独一个“为”会把wéi和wèi两种读音都匹配进来。比如：
(谁)为(大王为此计者)
可以锁定前一个“为”读wèi。捕获组一捕获“谁”，捕获组二捕获“大王为此计者”，替换时写成：
$1为(wèi)$2
就能给这个“为”注音。同样：
(人方)为(刀俎)
可以匹配“人为刀俎”中的“为”，这里的“为”读wéi，表示“是”。但要注意，“何辞为”的“为”虽然也读wéi，却是句末语气词，相当于“呢”，不能和动词用法混为一谈。所以，多音字的处理始终要依赖语境，正则只是在明确语境之后提供的一种定位和替换工具，这和前面“槛”“属”的道理是一样的。
第四个字，说。在《鸿门宴》里，范增劝项羽时有一句“范增说项羽曰”。“说”在这里读shuì，表示劝说，而不是现代汉语里常见的shuō。正则上可以写成：
(范增)说(项羽曰)
捕获组一抓“范增”，捕获组二抓“项羽曰”，替换为：
$1说(shuì)$2
结果就是“范增说(shuì)项羽曰”。另外，《烛之武退秦师》里“秦伯说，与郑人盟”的“说”通“悦”，读yuè，是高高兴兴的意思。正则写成：
(秦伯)说(，与郑人盟)
替换为：
$1说(yuè)$2
可以得到“秦伯说(yuè)，与郑人盟”。注意，一个“说”字，可能读shuō、shuì、yuè，如果不结合上下文，正则单独匹配“说”就会把所有情况都混在一起。所以一定要像上面这样，把前后的字词也圈进来，才能在正则里准确定位。
第五个字，数。《鸿门宴》里“范增数目项王”的“数”读shuò，意思是屡次、多次。正则：
(范增)数(目项王)
$1数(shuò)$2
就能把这里的读音标成shuò。《六国论》里“胜负之数，存亡之理”的“数”读shù，意思是命运、定数。正则：
(胜负之)数(，存亡之理)
$1数(shù)$2
结果就是“胜负之数(shù)，存亡之理”。“数”还有读shǔ的动词义，比如“数落”；又有“数罟不入洿池”中的cù音，是“密”的意思。如果非要匹配后者，可以写：
(数)(罟)
$1(cù)$2
会得到“数(cù)罟”，但要注意这里的捕获组一抓的就是“数”字本身，不是前文。多音字的标注就是这样，语境不同，正则也跟着不同，一定要灵活处理。
第六个字，朝。《琵琶行》里“春江花朝秋月夜”的“朝”读zhāo，指早晨。正则：
(花)朝(秋月夜)
$1朝(zhāo)$2
得到“花朝(zhāo)秋月夜”。这里的“花”是捕获组一，“秋月夜”是捕获组二，“朝”夹在中间，正好可以用注音替换。《过秦论》里“序八州而朝同列”的“朝”读cháo，是使……来朝见的意思。正则：
(序八州而)朝(同列)
$1朝(cháo)$2
得到“序八州而朝(cháo)同列”。这两个例子里，“朝”都在两个上下文之间，所以能靠正则准确定位。如果你要匹配“朝服衣冠”里的“朝”，那“朝”在句首，正则写起来会让捕获组一为空，不如选这种前后都有内容的句子更顺手。所以，我们在写正则的时候，尽量选择那些上下文清晰的片段，这样匹配起来最稳妥。
第七个字，骑。《鸿门宴》里“沛公则置车骑，脱身独骑”，同样一个“骑”字，前后读音不同：“车骑”的“骑”读jì，指车马、骑兵，是名词；“独骑”的“骑”读qí，是动词，骑马。正则可以把整句合成一条来写：
(车)骑(，脱身独)骑
捕获组一抓“车”，捕获组二抓“，脱身独”，替换为：
$1骑(jì)$2骑(qí)
这样就会得到“车骑(jì)，脱身独骑(qí)”。这种做法和“数”一样，让正则同时处理两个读音，前提是上下文足够明确。类似的，“铁骑突出刀枪鸣”里的“骑”也读jì，大家在遇到时要根据语境判断。
第八个字，衣。《廉颇蔺相如列传》里“乃使其从者衣褐”的“衣”读yì，是动词，穿（衣服）。“褐”是粗布衣服。正则：
(乃使其从者)衣(褐)
$1衣(yì)$2
得到“乃使其从者衣(yì)褐”。《诗经·无衣》里“岂曰无衣？与子同袍”的“衣”读yī，是名词，衣服。正则：
(岂曰无)衣(？与子同袍)
$1衣(yī)$2
得到“岂曰无衣(yī)？与子同袍”。注意“衣”名词读yī，动词读yì，这正是古汉语里常见的“破读”现象。在正则里，我们就是通过捕获组把动词或名词前后的成分固定下来，然后给“衣”字加上正确的注音。
第九个字，王。《鸿门宴》里“沛公欲王关中”的“王”读wàng，动词，称王。正则：
(沛公欲)王(关中)
$1王(wàng)$2
得到“沛公欲王(wàng)关中”。同篇里“大王来何操？”的“王”读wáng，名词，君王。正则：
(大)王(来何操)
$1王(wáng)$2
得到“大王(wáng)来何操”。这里的“大王”是两个字，“大”是捕获组一，“来何操”是捕获组二，“王”夹在中间，所以注音能落在正确位置。作动词时读wàng，作名词时读wáng，这是“王”字最常见的分别。如果只看“王”这个单字，正则没法判断，但加上“沛公欲”和“关中”这些上下文，就能准确区分了。
第十个字，间。《鸿门宴》里“道芷阳间行”的“间”读jiàn，是从小路走的意思。正则：
(道芷阳)间(行)
$1间(jiàn)$2
得到“道芷阳间(jiàn)行”。《出师表》里“奉命于危难之间”的“间”读jiān，是中间、期间。正则：
(奉命于危难之)间(，)
$1间(jiān)$2
得到“奉命于危难之间(jiān)”。注意这里“间”后面是逗号，所以捕获组二是逗号。这个“间”读jiān，不要读成jiàn。实际上，“间”作“中间”读jiān，作“间隔、离间、从小路”等意思时读jiàn，和“数”一样，要靠上下文来定。
今天的分享就到这里。如果你听懂了，麻烦点个赞再走哈，哈哈谢谢您嘞！希望大家以后遇到读屏朗读古文、多音字的时候，都能想起这个正则技巧，用捕获组和上下文把读音标得明明白白。咱们下次再见！
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很久很久以前，咱们的读屏软件出了一个朗读修正的功能。这个功能的本意，是让大家能自定义一些文本替换规则，让读屏在朗读时自动把某些字词替换成我们想要的读音或表达。可很多人在使用的时候，包括我自己在内，都发现了一个问题：难道只能使用一段文本进行替换吗？就不能用正则表达式，把匹配到的字全都换掉吗？比如说，一篇文章里同一个字在好几处都读错了，难道要一条一条规则去写，那多麻烦啊！为了让大家都能用上朗读修正的全部功能，我特地编写了这个正则教程，不光讲基础写法，还把多音字、歧义、优先级这些坑都填一填，希望能够真正帮助到大家。那废话不多说，直接开始。
第一个字，槛。这个字出自李白《清平调》其一：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”在杜牧的《阿房宫赋》里，也有“直栏横槛，多于九土之城郭”一句，同样用了“槛”这个字。“槛”字的本音在这里不读kǎn，而读jiàn，因为它表示的是栏杆的意思。你可能会疑惑：这不就是一个字吗，怎么读法还不一样？对，这正是多音字的麻烦之处。在正则上，我们可以只匹配“春风拂槛露华浓”里的那个“槛”，方法是把前后不变的文本分别括起来。比如在捕获组一里引用“春风拂”，在捕获组二里引用“露华浓”，写出来的效果就是这样的：
(春风拂)槛(露华浓)
同样，对于《阿房宫赋》里的那句，可以写成：
(直栏横)槛(多于九土之城郭)
然后统一替换为$1健$2。这里要说明一下，$1和$2是正则里的反向引用，分别代表捕获组一和捕获组二抓到的内容。也就是说，替换时会把“春风拂”和“露华浓”原样放回去，只把中间的“槛”字换成“见”字。于是结果就是“春风拂见露华浓”和“直栏横见多于九土之城郭”。在这个正则表达式里，捕获组一既可以引用“春风拂”，也可以引用“直栏横”；捕获组二既可以引用“露华浓”，也可以引用“多于九土之城郭”。或者，如果你追求更紧凑的写法，也可以把它们合并成一条正则，利用“|”这个“或”运算符：
(春风拂|直栏横)槛(露华浓|多于九土之城郭)
这个正则的意思是，它既可以匹配“春风拂槛露华浓”，也可以匹配“直栏横槛多于九土之城郭”。其中的竖线“|”在正则里就是运算符，表示“既可以匹配左边的内容，也可以匹配右边的内容”。也就是说，替换后的结果会是“春风拂见露华浓”和“直栏横见多于九土之城郭”。这里的$1和$2还是捕获组一和捕获组二分别抓到的内容，它们会把两侧的原文原封不动地放回去，只是把中间的“槛”字换成了“见”字。
不过，使用“|”的时候要特别小心。它的优先级很低，如果没有括号，它会把它左右两边所有的内容都当作可选分支。比如写成“(春风拂|直栏横)槛(露华浓|多于九土之城郭)”是没问题的，但如果你去掉括号，写成“春风拂|直栏横槛露华浓|多于九土之城郭”，那它匹配的就变成了三个独立的字符串：“春风拂”、“直栏横槛露华浓”、“多于九土之城郭”。这显然不是我们想要的。所以，当你要表达“或者”的时候，一定要用括号把每个分支的范围明确地界定好，否则正则就会按它自己的优先级把整段文字拆开，结果完全变了样。
另外，“槛”还有另一个读音和用法。当你看到“门槛”这个词时，它读作kǎn，指的是门下的横木或石条，和“栏杆”的意思不同。正则里如果遇到“门槛”，就不能再替换成“见”了，因为这里的“槛”本来就是kǎn，不需要纠正读音。如果你想把“门槛”也纳入匹配，那就要另写正则，还要根据具体语境来区分。这也就是我们反复强调的：多音字的处理，一定要依赖上下文，不能只盯着单个字。
第二个字，属。在范仲淹的《岳阳楼记》中，有“属予作文以记之”一句。在苏轼的《前赤壁赋》中，也有“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”一句。在这里，它们的读音都是zhǔ，而不是shǔ。其中，《岳阳楼记》里的“属”表示嘱托、拜托的意思，也就是通“嘱”；而《前赤壁赋》里的“属”表示劝酒的意思。所以，第二个字其实就是“属”。在“属予作文以记之”和“举酒属客”里，它都读作zhǔ，而不是shǔ。正则上如果要精确匹配这两处，可以写成：
(属予作文以记之|举酒属客)
这样就能把读zhǔ的“属”和读shǔ的“属”区分开。但要注意，这里不能因为读音是zhǔ，就把“属”直接替换成“主”，因为“属”是古汉语里的本字，“属予作文以记之”的“属”通“嘱”，是“嘱托”的意思；而“举酒属客”的“属”是“劝酒”的意思，这两个意思都保留在“属”字身上。如果只是为了给这两处注音，可以写成：
属(zhǔ)予作文以记之
以及
举酒属(zhǔ)客
这样在读屏朗读时，就会把括号里的拼音也读出来，起到提示的作用。另外，“属”还有一个常用读音shǔ，表示“属于、归属”“家属”等，比如“属国”“属地”。在正则里，如果只写一个单独的“属”字，它会同时匹配zhǔ和shǔ两种情况，所以必须结合上下文或前后词语来限定，这和“槛”字一样，需要把语境纳入匹配条件，才能准确处理多音字。
第三个字，为。这个字在《鸿门宴》里经常出现。这里的“为”字在《鸿门宴》里还有更细的分别：当它读wéi的时候，多表示“做、作为”，有时也引申出“凭借”的意思；当它读wèi的时候，多表示“替、给”，也可以用来问“为什么”（也就是“干什么”）。在《鸿门宴》里，“谁为大王为此计者”就同时出现了两种读音：前一个“为”读wèi，是“替”；后一个“为”读wéi，是“出、做”。正则上如果要捕捉这种区别，不能单写一个“为”字，因为单独一个“为”会把wéi和wèi两种读音都匹配进来。比如：
(谁)为(大王为此计者)
可以锁定前一个“为”读wèi。捕获组一捕获“谁”，捕获组二捕获“大王为此计者”，替换时写成：
$1为(wèi)$2
就能给这个“为”注音。同样：
(人方)为(刀俎)
可以匹配“人为刀俎”中的“为”，这里的“为”读wéi，表示“是”。但要注意，“何辞为”的“为”虽然也读wéi，却是句末语气词，相当于“呢”，不能和动词用法混为一谈。所以，多音字的处理始终要依赖语境，正则只是在明确语境之后提供的一种定位和替换工具，这和前面“槛”“属”的道理是一样的。
第四个字，说。在《鸿门宴》里，范增劝项羽时有一句“范增说项羽曰”。“说”在这里读shuì，表示劝说，而不是现代汉语里常见的shuō。正则上可以写成：
(范增)说(项羽曰)
捕获组一抓“范增”，捕获组二抓“项羽曰”，替换为：
$1说(shuì)$2
结果就是“范增说(shuì)项羽曰”。另外，《烛之武退秦师》里“秦伯说，与郑人盟”的“说”通“悦”，读yuè，是高高兴兴的意思。正则写成：
(秦伯)说(，与郑人盟)
替换为：
$1说(yuè)$2
可以得到“秦伯说(yuè)，与郑人盟”。注意，一个“说”字，可能读shuō、shuì、yuè，如果不结合上下文，正则单独匹配“说”就会把所有情况都混在一起。所以一定要像上面这样，把前后的字词也圈进来，才能在正则里准确定位。
第五个字，数。《鸿门宴》里“范增数目项王”的“数”读shuò，意思是屡次、多次。正则：
(范增)数(目项王)
替换为：
$1数(shuò)$2
就能把这里的读音标成shuò。《六国论》里“胜负之数，存亡之理”的“数”读shù，意思是命运、定数。正则：
(胜负之)数(，存亡之理)
替换为：
$1数(shù)$2
结果就是“胜负之数(shù)，存亡之理”。“数”还有读shǔ的动词义，比如“数落”；又有“数罟不入洿池”中的cù音，是“密”的意思。如果非要匹配后者，可以写：
(数)(罟)
替换为：
$1(cù)$2
会得到“数(cù)罟”，但要注意这里的捕获组一抓的就是“数”字本身，不是前文。多音字的标注就是这样，语境不同，正则也跟着不同，一定要灵活处理。
第六个字，朝。《琵琶行》里“春江花朝秋月夜”的“朝”读zhāo，指早晨。正则：
(花)朝(秋月夜)
替换为：
$1朝(zhāo)$2
得到“花朝(zhāo)秋月夜”。这里的“花”是捕获组一，“秋月夜”是捕获组二，“朝”夹在中间，正好可以用注音替换。《过秦论》里“序八州而朝同列”的“朝”读cháo，是使……来朝见的意思。正则：
(序八州而)朝(同列)
替换为：
$1朝(cháo)$2
得到“序八州而朝(cháo)同列”。这两个例子里，“朝”都在两个上下文之间，所以能靠正则准确定位。如果你要匹配“朝服衣冠”里的“朝”，那“朝”在句首，正则写起来会让捕获组一为空，不如选这种前后都有内容的句子更顺手。所以，我们在写正则的时候，尽量选择那些上下文清晰的片段，这样匹配起来最稳妥。
第七个字，骑。《鸿门宴》里“沛公则置车骑，脱身独骑”，同样一个“骑”字，前后读音不同：“车骑”的“骑”读jì，指车马、骑兵，是名词；“独骑”的“骑”读qí，是动词，骑马。正则可以把整句合成一条来写：
(车)骑(，脱身独)骑
捕获组一抓“车”，捕获组二抓“，脱身独”，替换为：
$1骑(jì)$2骑(qí)
这样就会得到“车骑(jì)，脱身独骑(qí)”。这种做法和“数”一样，让正则同时处理两个读音，前提是上下文足够明确。类似的，“铁骑突出刀枪鸣”里的“骑”也读jì，大家在遇到时要根据语境判断。
第八个字，衣。《廉颇蔺相如列传》里“乃使其从者衣褐”的“衣”读yì，是动词，穿（衣服）。“褐”是粗布衣服。正则：
(乃使其从者)衣(褐)
替换为：
$1衣(yì)$2
得到“乃使其从者衣(yì)褐”。《诗经·无衣》里“岂曰无衣？与子同袍”的“衣”读yī，是名词，衣服。正则：
(岂曰无)衣(？与子同袍)
替换为：
$1衣(yī)$2
得到“岂曰无衣(yī)？与子同袍”。注意“衣”名词读yī，动词读yì，这正是古汉语里常见的“破读”现象。在正则里，我们就是通过捕获组把动词或名词前后的成分固定下来，然后给“衣”字加上正确的注音。
第九个字，王。《鸿门宴》里“沛公欲王关中”的“王”读wàng，动词，称王。正则：
(沛公欲)王(关中)
替换为：
$1王(wàng)$2
得到“沛公欲王(wàng)关中”。同篇里“大王来何操？”的“王”读wáng，名词，君王。正则：
(大)王(来何操)
替换为：
$1王(wáng)$2
得到“大王(wáng)来何操”。这里的“大王”是两个字，“大”是捕获组一，“来何操”是捕获组二，“王”夹在中间，所以注音能落在正确位置。作动词时读wàng，作名词时读wáng，这是“王”字最常见的分别。如果只看“王”这个单字，正则没法判断，但加上“沛公欲”和“关中”这些上下文，就能准确区分了。
第十个字，间。《鸿门宴》里“道芷阳间行”的“间”读jiàn，是从小路走的意思。正则：
(道芷阳)间(行)
替换为：
$1间(jiàn)$2
得到“道芷阳间(jiàn)行”。《出师表》里“奉命于危难之间”的“间”读jiān，是中间、期间。正则：
(奉命于危难之)间(，)
替换为：
$1间(jiān)$2
得到“奉命于危难之间(jiān)”。注意这里“间”后面是逗号，所以捕获组二是逗号。这个“间”读jiān，不要读成jiàn。实际上，“间”作“中间”读jiān，作“间隔、离间、从小路”等意思时读jiàn，和“数”一样，要靠上下文来定。
今天的分享就到这里。如果你听懂了，麻烦点个赞再走哈，哈哈谢谢您嘞！希望大家以后遇到读屏朗读古文、多音字的时候，都能想起这个正则技巧，用捕获组和上下文把读音标得明明白白。咱们下次再见！